Фильм шоссе в никуда, Шоссе в никуда () — onskemal.ru
Подобно тому как Дзига Вертов предпринял свое классическое исследование кинематографического взгляда в "Человеке с киноаппаратом", Дэвид Линч в "Шоссе в никуда" повествует об одном из средств массовой информации. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 19 декабря года; проверки требуют 18 правок. Помимо специально записанных оркестровых партий, значительную часть саундтрека фильма «Шоссе в никуда» составили композиции популярных рок-исполнителей. Забыли пароль? После любовной сцены ночью прямо в пустыне перед горящими фарами авто Элис заходит в дом, а Пит остается ждать снаружи.
Атмосфера в доме накаляется, ссоры вспыхивают на ровном месте одна за другой. На фоне семейных неурядиц начинают происходить непонятные и загадочные события. Под порог подбрасывают видеозаписи.
Возникает ощущение, что некто контролирует даже супружескую спальню, поскольку на кадрах запечатлены спящие в кровати Рене с мужем. Вскоре Фредди находит очередную видеокассету.
Пленка показывает жуткие вещи. Запись демонстрирует расчлененное тело бедной Рене и стоящего рядом супруга. Он не понимает, что происходит, но полиция не дремлет, и тотчас надевает на него наручники, обвиняя в убийстве первой степени.
Л, однако же, очень похожей на них. Уже начало фильма завораживает зрителя, уносящееся вдаль шоссе, - куда не известно. В связи с этим интересны различные переводы вышеназванной картины. Этот вывод подтверждает и прелюдия и центр, и финал этого кинополотна.
Очень трудно определить направление фильма. По-видимому, оно отсутствует. Здесь наблюдается аналогичная «ТВИН-ПИКС» идея, то есть не понятие, неприятие зрителем основной линии сюжета - того, что не доступно человеческому сознанию. Однако не обязательно все понимать.
Достаточно постичь единичные моменты и станет ясно целое. В фильме «Шоссе в никуда» использовано так называемое наложение музыки, что, вероятно, явилось следствием развития формата многоканального звука «Dolby-surround».
На фоне преобладающих звуковых образов появляются другие мелодии, показывающие внутренний мир главного героя-Фреда Медисона. Скорее имеет место драма - драма главного действующего лица. Однако мы этого не делаем.
Но если внимательно присмотреться, сходство очевидно. Взять хотя бы двух героинь из этих фильмов - Лору Палмер и Рэне жену Фреда. В сериале у Лоры есть двоюродная сестра — Медди отличающаяся от первой только цветом волос. Медисон, после перевоплощения в авто-слесаря Пита, встречает Эллис - также отличающуюся от его жены светлой шевелюрой. Главный герой Фрэд вместе со своей женой Ренэ получает видеокассеты, на которых запечатлено действительное течение событий.
В связи с этим следует пояснить, что Фрэд, судя по его репликам в картине, привык запоминать мир по-своему, то есть события в его мышлении происходят не так, как на самом деле в реальной жизни. Этот кто-то, которого можно окрестить кукольником-марионеточником, заправляющим нами, а возможно больными шизофренией, не имеет имени. В фильме он именуется как друг Дика Лоранта, однако, лицо его, подчеркнутое гримом, остроконечные уши и другие атрибуты напоминают Люцифера.
Когда Фрэд приезжает со своей женой на вечеринку, он наталкивается на этого человека а возможно и не человека. Тут возникает вопрос, действительно ли Медисон его встречает судя по тому, что он звонит по телефону, номер которого назвал тот некто, самому себе, этого человека нет.
Это умозаключение следует из отсутствия у Фрэда четкой памяти о совершении убийства. На протяжении всего фильма саксофонист Фрэд и авто-слесарь Пит, неоднократно утверждают, что у них болят головы, однако на это замечание никто не обращает внимания!!! Налицо присутствие нескольких духов в теле одного существа. Как Вы, наверное, знаете, в этом фильме частный детектив Гарольд Ангел проводит расследование под указанием Луи Цифера Люцифера. В эндшпиле оказывается, что Гарольд искал самого себя, и что он продал душу сатане.
Как Ангел вспоминал отрывки событий культа приношения дьяволу и никак не мог увидеть человека-самого себя, так и часто в фильме Д. Лицо последнего невозможно разглядеть. Однако в фильме Паркера детектив наконец-то узнает, кто он есть, чего не скажешь о Фрэде Медисоне. Пит, превратившийся в Медисона, ответа, как и зритель, не знает. Аналогично он не помнит и убийства своей жены, как Гарольд Ангел не помнит убийства своих жертв; их руки направляет то зло, которое в «Сердце Ангела» играет Роберт де Ниро, а в «Шоссе в никуда» - Роберт Блейк.
В изоляторе, куда попадает Мэдисон после убийства своей жены, он никак не может уснуть из-за боли в голове. В результате бессонницы тюремный врач дает Фрэду снотворное, под воздействием которого последний засыпает. Возможно, тем самым Линч хочет показать, что все происходящее во второй части фильма, а именно, когда он превратился в автослесаря Пита, есть не что иное, как плод воспоминаний, сна Фрэда, доля того, что он не хочет запоминать, однако то, что камера сознания навсегда запечатлела.
Может статься, голова деформируется из-за неясностей, возникающих в жизни Мэдисона, давления окружающего мира; он, подобно Меррику, живет в себе. Вероятна и другая интерпретация: трансформация головы говорит о превращении саксофониста в автослесаря и обратно. Ещё один момент заслуживает внимания - фотография в доме дружка Ренэ, на которой изображены две женщины с разного цвета волосами.
Впоследствии, при осмотре места убийства в доме , мы видим на фотографии только одну даму - Ренэ, из чего следует, что вторая, Эллис - есть лишь плод воображения автослесаря Пита. Интересно, что поза, в которой Пит лежит в саду под идиллическую музыку, копирует положение тела Фрэда на тюремной койке, и дает основание полагать, что все происходит в воображении последнего. Шоссе, уносящееся вдаль в финале фильма — это метафора смерти Фрэда, а разрывающаяся голова - страдания человека, мучающегося на электростуле.
Таким образом, «шоссе в никуда» есть не что иное, как жизнь в интерпретации движения к небытию.
Занимательна и меблировка в так называемой избенке, куда везет Эллис автослесаря Пита после убийства некоего Энди. Расположение вещей в ней напоминает обстановку в черном вигваме, а именно — диван и рядом стоящее кресло. Расположение предметов сходно и с домом порно-дельца — статуэтка и длинные коридоры, а также с отелем «Затерянное шоссе». Этого некто, скупщика как его называет Эллис , можно истолковать не как скупщика вещей, а как скупщика душ кукольника.
Любопытно, что когда Мэдисон заталкивает Дика Лоранта в багажник Мерседеса, камера на некоторое время показывает этого некто, выглядывающего из-за занавески отеля «Затерянное шоссе». После Фрэд убивает Дика Лоранта: можно предположить, что последнего убивает не Мэдисон, а тот некто, однако этот некто только направляет руки саксофониста, как Люцифер обращает руки Гарольда Ангела на убийство в «Сердце ангела».
Кажется уместным упомянуть фентезийную трилогию Урсулы ле Гуин «О Геде». Главный герой этого произведения не может найти своей тени, не зная её имени, однако в последствии оказывается, что имя тени есть имя его самого.
