Разбор фильма под покровом ночи, Смысл фильма «Под покровом ночи» 2016

Вам также может понравиться. Все тайны остались бы там — на темной стороне Луны. Картина создает изысканный драматический антураж и нагнетает саспенс, смело совмещая в себе насилие, первобытный страх и дикую ярость с меланхоличной историей любви, возвращающейся на круги своя самым невероятным образом.

Она, впрочем, органично укладывается в легенду об этом романе, который был издан в Штатах в м и очень понравился критикам, но продавался так себе.

После смерти автора в м и публикации «Тони и Сьюзен» в Великобритании в м книга вдруг стала бестселлером; тогда-то ее и решил экранизировать Том Форд. В России чуда при первом издании тоже не случилось. Не исключено, что теперь поможет кино: вот книгу и окрестили заново. Ирония в том, что «Тони и Сьюзен» среди прочего — текст о публикации книги, история писателя-неудачника, роман в романе. Именно «внутренний» текст и называется «Ночные животные».

Его Эдвард, бывший муж Сьюзен — она не слышала о нем больше двадцати лет, — посылает ей в рукописи перед публикацией. Когда-то они расстались именно из-за того, что она не поверила в его способность быть писателем. На поверхности здесь добротный психологический роман о расставании и его последствиях; эдакий сеанс психотерапии, к которому приглашают присоединиться читателя. Последовательно и постепенно мы подбираемся к причинам развода Эдварда и Сьюзен: выясняем их социальный бэкграунд, историю знакомства, детали совместного быта, причины мелких недомолвок и расхождений, вырастающих со временем в неразрешимый конфликт.

При этом Сьюзен всегда рядом, здесь и сейчас, но мы как и она практически ничего не знаем об Эдварде и должны делать выводы из метафор, зашифрованных в его рукописи. Таким образом перед нами еще и своеобразный детектив.

Глубже — другой сюжет, тоже не во всем оригинальный, но все-таки парадоксальный. Мы не только читаем «Ночных животных» вместе со Сьюзен, но так же останавливаемся на полуслове, отступаем в сторону, комментируем, возмущаемся, пугаемся.

О чем на самом деле история? Рассматривать «Под покровом ночи» как блестящий триллер о мести, переупакованный в эмоциональную драму, слишком упрощенно. Форд использует двойное повествование, чтобы представить два параллельных и переплетенных видения разделения. Люди расходятся и разводятся постоянно. Это сказка стара как мир. Фактически, повествование явно показывает несовместимость между романтическим Эдвардом и реалистом Сьюзен, и несколько персонажей говорят им об этом. Когда их брак, наконец, распадается, это оставляет Эдварда ошеломленным и сломленным.

Также показано, что Сьюзен делает аборт. Конечно, он ничего не может с этим поделать, кроме как прекратить все контакты со своей бывшей женой и жить дальше. Но в вымышленном мире романа ярость, печаль и замешательство Эдварда по поводу потери жены и ребенка выплескиваются через насилие. Особенно насилие, применяемое в акте мести. Нет никаких сомнений в том, что крайняя жестокость, совершенная по отношению к Тони, а затем и к нему в романе, — это способ Эдварда справиться с ситуацией.

Также интересно, что Сьюзен представляет Тони в роли Эдварда — как будто ее вина и замешательство по поводу их отношений проявляются таким образом, который может быть более катарсическим, чем фактические события, которые произошли.

Когда Тони мстит за смерть своей семьи, а затем умирает сам, возникает ощущение, что конец достигнут, кульминация достигнута. Но для Эдварда и Сьюзен такого грандиозного финала не существует. В искусстве, как и в реальной жизни, конец отношений не всегда кажется окончательным или даже похожим на конец. Разлука — это мучение, и часто могут потребоваться годы, если не целые жизни, чтобы по-настоящему пережить ее.

Перед лицом такого отчуждения финал романа служит фоном для эмоционального насилия, через которое, должно быть, прошел Эдвард, когда его брак рухнул. Тони — его альтер-эго, передающий глубину боли и агонии, которые, должно быть, принес развод. Также указано, что Сьюзен жалеет или, по крайней мере, чувствует себя ужасно из-за своих действий по отношению к Эдварду.

На самом деле их отношения отмечены вопиющим дисбалансом. Наивность Эдварда резко контрастирует с прагматизмом Сьюзен, и он очень заботится о ее мнении. Настолько, что он становится нехарактерно раздражительным, когда Сьюзен указывает на недостатки в его романе.

Фильм «Под покровом ночи»: смысл концовки. Почему Эдвард не …? Объяснение

Точно так же он не очень обеспечен, в то время как Сьюзен выросла богатой и стремится к жизни с материальными удобствами. Можно легко рассматривать эти аспекты как неуверенность, которая, должно быть, грызла Эдварда. Следовательно, то, что он противостоит Сьюзен, указывает на более мягкую, но реалистичную форму мести.

В то время как он, возможно, не сможет победить и вырваться из своих страданий, как это делает Тони, противостояние Сьюзен создает небольшой акт отвержения. Впервые в их отношениях он агрессор. После того, как он был отвергнут и изолирован в их браке, он оставляет Сьюзен в одиночестве в момент глубокого кризиса в ее жизни.

Нельзя не думать, что это способ наказать ее за ее измены. Темы и альтернативные варианты Это подводит меня к третьему важному прочтению финала, основанному на гендерных ролях. Повторяющийся мотив на протяжении всего фильма заключается в том, что люди вокруг Сьюзен постоянно говорят ей, что Эдвард слаб.

Это гендерное представление о его слабости проистекает из того факта, что он романтический идеалист, чувствителен и не проявляет открытой агрессии, связанной с культурными представлениями о мужественности.

И он не состоятельный человек. В культуре, глубоко пропитанной гендером и капиталистическими потребительскими практиками, Эдвард является ключевой фигурой. Следовательно, весь его роман, особенно конец, можно рассматривать как исполнение желаний. Триллер Форда привлекает своим мрачным, тяжелым дыханием и высококлассной эстетикой всего фильма — тут продуман до мельчайших деталей не только многоуровневый сюжет и его «сложные» герои, но и визуально приятная и полная символов картинка.

Премьера фильма состоялась на м Венецианском фестивале, где лента получила Гран-при Жюри и множество восторженных отзывов критиков, отметивших, что в ленте Форда «все на своих местах» и заодно обозначивших ее как «фильм для критиков». Картина создает изысканный драматический антураж и нагнетает саспенс, смело совмещая в себе насилие, первобытный страх и дикую ярость с меланхоличной историей любви, возвращающейся на круги своя самым невероятным образом.

Эми Адамс играет Сьюзан, успешную галеристку, несчастливую в браке. Джейк Джилленхол выступает в роли Эдварда, начинающего писателя и бывшего мужа Сьюзан. Адамс и Джилленхол выдают одни из лучших своих драматических ролей на сегодняшний день — отчасти благодаря их игре «Под покровом ночи» получился чувственным и интеллектуальным одновременно триллером.

Впрочем, сразу надо оговорить, что этот артхаусный проект придется по вкусу тем, кто готов погрузиться в многослойные метафоры и психологические загадки, которые одна за другой загадывает Форд.

Начинается фильм с шокирующих и непонятных поначалу кадров, где тучные, почти обнаженные дамы счастливо танцуют, почти как бурлеск-стриптизерши, глядя в камеру похотливым взглядом.

Это шоу — часть новой выставки, которую курирует Сьюзан, и это действо крайне образно выражает все то, что современная «наркоманистая» и «фотошопленная» культура не разрешает и не приветствует. Своеобразный упрек богатому «буржуазному» совершенству — в том числе всем тем, с кем Сьюзан приходится сталкиваться по работе.

Однако вскоре мы понимаем, что такое «приветствие» было нужно, чтобы полнее понять все то, против чего восстает Сьюзан. После выставки она возвращается в свой дом в Лос-Анджелесе, который больше похож на произведение искусства даже непонятно, можно ли там что-нибудь трогать руками? Ее встречает муж Хаттон, который скорее манекен, чем человек — красивый, но совершенно бесчувственный и даже в каком-то смысле мертвый.

Их совместная жизнь в роскоши своего рода фикция — у Хаттона давно есть кто-то на стороне, и потому Сьюзан не особенно протестует, когда он объявляет об очередном отъезде в Нью-Йорк «для заключения сделки». Поначалу кажется, что тут уже слишком много клише — но тут Том Форд открывает перед нами двери в другой мир.

Психологический разбор фильма Под покровом ночи 2016

Сьюзан получает от бывшего мужа Эдварда, с которым она не общалась уже долгое время, рукопись его романа, который он озаглавил «Под покровом ночи» и посвятил ей. Она открывает книгу порезав палец — любопытный акцент и начинает читать, и с этого момента сюжет расширяется и гипнотически затягивает зрителя в события, происходящие на экране.

Главный герой книги, Тони Гастингс тоже Джилленхол , едет по шоссе вместе с женой и дочерью-подростком, но вдруг их машину таранит другой автомобиль, внутри которого сидят три гоповатых парня. Вынужденный притормозить, Гастингс съезжает на обочину, хулиганы, вдоволь поиздевавшись над ними, насильно заталкивают его жену и дочь в свою машину и исчезают, оставив отца семейства глотать пыль в полном неведении о судьбе похищенных.

Это то, что читает Сьюзан в романе, однако Том Форд показывает это пугающе детально и по-настоящему , словно все это реально происходило, и за счет этого держит зрителя в напряжении.

То, что происходит с женой и дочерью главного героя можно не описывать, лишь отметив, что картина не «пишет кровью» свое насилие — оно здесь преимущественно психологическое. Однако это лишь один из «уровней» картины: этот «быдло-терроризм» оказывается вызовом главному герою романа. Мы ждем от него, что сейчас он сделает каменное лицо и поймет мстить, однако он ощущает свою слабость, он не может действовать по схеме «насилие порождает насилие».

Фильм намекает, что Тони Гастингс отнюдь не Лиам Нисон в «Заложнице» — он совершенно обычный человек, оказавшийся в ужасной, пугающей, безысходной ситуации. Однако Тони все же находит в себе силы и, подталкиваемый сочувствующим «маниакально справедливым» полицейским Бобби, совершенно невероятно сыгранным Майклом Шенноном, вершит месть. При всем при этом стоит отметить игру Аарона Тейлора-Джонсона, сыгравшего главаря банды насильников - в его исполнении этот психопат-социопат, пугающий и омерзительный, приобрел в то же время странную как будто человеческую глубину, и это одновременно впечатляет и пугает.

Каждый раз история Тони Гастингса прерывается — мы снова видим Сьюзан, которая перелистывает страницы, думает о прочитанном, анализирует. Фильм напоминает нам, что все, что случилось с Гастингсом, это события романа. Но у зрителя остается ощущение, что все это было или даже происходит сейчас.

Затем мы переносимся на 20 лет назад и видим Эдварда и Сьюзан. Когда-то они росли вместе, затем поженились, жили счастливо, любили друг друга сильно, но из-за «экономических разногласий» Сьюзан ушла от Эдварда — навстречу богатой жизни.

В ленте присутствует эхо ныне популярного конфликта любви и денег: может ли такое светлое и всепоглощающее чувство жить в эпоху, когда бал правят деньги? Сьюзан не показана как жадная и охочая до денег стерва — она просто хочет жить. Именно поэтому она уходит от Эдварда и уничтожает все, что имеет — их любовь.