Дуэт имени чехова светофор, VI Международный театральный фестиваль им. А.П. Чехова. Открытие
Да, да, спортсменoв НЕ проверяют на допинг. Minimize search. Если на что и был похож в этот вечер «Аквариум», то как раз на Лукоморье.
Чехова заказ ведущего, контакты. Организация выступлений, участие артиста на вашем празднике, корпоративе. Перейти к основному содержанию. Творческие достижения В родном городе он начал играть в КВН, став участником местной команды "Гольфстрим". В наши дни Андрей Молочный и Антон Лирник стали хорошими друзьями и напарниками. Олег Верещагин. Дмитрий Люсек Сорокин.
Андрей Аверин. Алексей Лихницкий. Михаил Галустян. Андрей Молочный дуэт им. Ирина Низина родилась 14 марта года в Одессе , там же окончила музыкальную школу. Занималась в студии киноактёра. После окончания школы собиралась поступать в одесскую консерваторию на вокальное отделение, но вскоре уехала в Москву.
По натуре Ирина больше закрытый человек, чем открытый, поэтому феерия — не её стихия. Актриса комфортней чувствует себя в маленькой компании, в кругу близких, любит интимные, спокойные беседы.
Близкие подруги актрисы не имеют никакого отношения к театру и кино. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 22 февраля года; проверки требуют 5 правок.
У слова «Низина» есть и другие значения: см. Но, честно говоря, и у Полунина, и у Международного фестиваля им. Чехова бывали и более удачные упражнения в жанре уличных представлений. Праздничное настроение на открытии VI Чеховского фестиваля было, впрочем, подпорчено заранее. Моссовета публика пробиралась в тесноте и обиде. Добро бы то был какой-нибудь карнавал на Тверской как несколько лет назад на Театральной олимпиаде — при таком размахе некоторый хаос извинителен.
Но способность московской милиции создать давку и пробку перед гораздо менее масштабным культурным мероприятием вызывает мысли если не о сознательном вредительстве, то о полном неумении обеспечить порядок где бы то ни было. Остается надеяться, что следующие несколько вечеров шоу будет идти весь уикенд окажутся поспокойнее. Но пока приходится признать, что уличный театр в Москве приживается все-таки с трудом, — тем большего уважения заслуживает упорство Вячеслава Полунина и генерального продюсера Чеховского фестиваля Валерия Шадрина.
Как бы то ни было, а сделать уличный праздник, кроме них, вообще никто в Москве не умеет. Для того чтобы по достоинству оценить фантазию авторов нынешнего шоу, взгляду не хватает простора. Укутанные белым птичьим пухом деревья и колоннада — это придумано действительно красиво пух, говорят, любимый материал оформлявшего сад художника Алексея Костромы.
Вообще, атмосфера шоу располагает не столько к праздничному возбуждению и ожиданию фейерверков, сколько к неспешным прогулкам и спокойному любопытству. Пока добредешь до Театра им. Расслабленность эта, однако же, в какой-то момент начинает казаться вялостью. Зрелищу не хватает не только пространства, но и внятной драматургии.
Приятно, конечно, слоняться по пуховому саду в поисках чудес, но ждешь какого-то развития темы, а французы все так же однообразно дудят в свои 50 саксофонов, и люди-растения все так же сонно повторяют свои пассы. Ворчать совсем не хочется, но Чеховский фестиваль, как выясняется, уже приучил московскую публику к феерическим зрелищам на открытии своих программ: вспомним хотя бы огненную вакханалию на Тверской два года назад.
Параллельно в Театре им. Переводится, впрочем, очень поэтично: вдохновляемый желанием того, чего нет. Приходить туда, кстати, желательно в белом: на дресс-коде никто специально не настаивает, но, если получится, лучше его учесть — просто из соображений гармонии. Вечером в среду на углу Тверской и Садового появилась группа саксофонистов, одетых в какие-то несусветные костюмы.
Штаны и куртки были самых разных цветов, на головах и лицах — разноцветные чулки, а на спинах болтались крылья причудливой формы из дутого пластика. В поздних сумерках можно было бы и испугаться, но было еще светло и потому понятно, что дурных намерений у них нет.
Сбившись в плотную группу, саксофонисты двинулись в сад «Аквариум», часть — пешим ходом, другая забралась на платформу автопогрузчика и то поднималась куда-то вверх, то вновь опускалась почти на землю. Так начался 6-й Международный театральный фестиваль имени Чехова.
Высокосветскую публику, уже предъявившую свои пригласительные и билеты, прошедшую через рамки металлоискателя, теперь выстраивал перед воротами сада капитан милиции. Проникнувшись значимостью события и его театральностью, он с режиссерским жаром пытался теперь добиться максимальной организованности зрительских рядов: «Внимание! По поводу процедуры… Не надо ломиться, как пройдут эти артисты… Вы ж тут все культурные люди, по одному, по одному проходим в сад».
Замечательный, такой, что впечатление произвел на всех не меньшее, чем экзотические саксофонисты или два ангела, замерших на украшенных белыми лебяжьими перьями воротах «Аквариума». Когда вся кавалькада поравнялась с воротами, они распахнулись и публика, следуя просьбе милицейского капитана, стараясь не ломиться, двинулась в сад. Там все было украшено белыми перьями: стволы деревьев, фонари, афишные тумбы Театра Моссовета, урны… И на каждом шагу — какая-нибудь живая скульптура в белом и в перьях или цветной саксофонист.
Раздолье для детей сестры Кутеповы так и сделали и пришли с детьми, презрев поздний час , но, надо отдать должное организаторам: они дали возможность взрослым предаться детскому веселью.
Все, как дети, стояли, задрав головы вверх в ожидании очередного чуда. Среди крон, в вышине болтались гамаки и в них — не люди, а коконы, которые по жесту невидимого дирижера, ожили вдруг, зашевелились, оказались фигурами в белом. Стали кувыркаться в воздухе, и медленно, пританцовывая, спускаться вниз. На нескольких импровизированных и специально выстроенных площадках играли саксофонисты, танцевали и замирали вновь белые едва оперившиеся актеры, и их движение то радовало, то вдруг выталкивало из памяти какие-то детские воспоминания — про «Гусей-лебедей», про «Спящую красавицу» или более поздние — про «Лебединое озеро», где сказка и жизнь, а значит жизнь и смерть сходятся близко-близко….
В финале через весь сад, с верхнего этажа театра на землю слетел еще один ангел, осыпавший публику серебряным дождем, после чего начался настоящий фейерверк из серебристых блесток, так что весь сад в одну минуту оказался в белом дыму и блестках.
Короче говоря, умеет Валерий Шадрин, директор Чеховского фестиваля, радовать народ и придумывать праздники, которые вспоминаются потом и давние эти впечатления снова радуют. Так и в «Аквариуме»: пробираясь меж нынешними ангелами и саксофонистами, вспоминали клоунов и разноцветные карнавалы Театральной олимпиады, четыре года назад оккупировавших сад «Эрмитаж», парад карнавалов на Тверской, когда разгоряченная публика стала подтанцовывать в такт бразильским танцовщицам, а затем и неистовствовала, но с чрезвычайным дружелюбием и добросердечием.
Новые известия, 3 июня года Ольга Егошина И пух, и перья Слава Полунин загримировал верблюда под зайца, но от этого на открытии театрального фестиваля веселее не стало В Москве прошло открытие VI Международного Чеховского фестиваля. В саду «Аквариум» 50 французских саксофонистов создавали новое акустическое пространство.
Пуховые деревья окружали белые поляны. В гамаках над головой качались эльфы, а в финале забил фонтан серебряной фольги. Самый известный клоун планеты Слава Полунин последние годы всерьез увлекся постановкой разного рода перформансов: всяких торжественных открытий, закрытий, шествий и фейерверков. Самой красивой его акцией, на мой вкус, был салют, закрывавший Московскую театральную олимпиаду.
Эту цветную небесную феерию вряд ли можно забыть: кометы, ракеты, фонтаны, римские свечи, серебряные, золотые и радужные переливы красок, смена и игра причудливых форм. Самая концептуальная его задумка тогда не осуществилась: ему хотелось, чтобы по Невскому проспекту торжественно прошли пар новобрачных, а питерские милиционеры, выстроенные в линию, кидали бы им под ноги лепестки роз.
В этот раз, по словам самого Полунина, ему захотелось осуществить давнюю мечту: показать русской публике французский ансамбль «Урбан сакс». Существующий уже больше тридцати лет под руководством Жильбера Артмана, этот коллектив играет в разных уголках мира, открывая и закрывая разнообразные фестивали театра, музыки, кино и даже экологии.
Музыканты играют в самых причудливых пространствах: в фонтанах, в замках, в пещерах, в церквях, в метро, на заводах… В Москве для их выступления был предложен сад «Аквариум». Для преображения пространства сада Театра им. Моссовета был приглашен питерский художник-инсталлятор Алексей Кострома, получивший известность своими инсталляциями из презервативов.
Наполняя их водой, Кострома строил из них скульптуры, живые картины и даже изображал «Черный квадрат» Малевича. Сейчас питерский экспериментатор выбрал менее шокирующий материал, засыпав дорожки и лужайки сада пухом и перьями, обернув в пуховые накидки стволы деревьев.
Кроме того, вывалял в пуху специально приведенного верблюда и драпировал пухом многочисленные группы «живых фигур», разбросанных в разных точках сада. Эти белые живые опушенные фигуры изображали артисты из екатеринбургского балета «Провинциальные танцы», студенты циркового училища и актеры театра «Королевский жираф». А постановкой руководил специально приглашенный японский хореограф Шусаку Такеучи. Обилие знаменитых специалистов и имен обещало многое.
Но, как часто бывает в жизни, большие ожидания редко оправдываются. Французские саксофонисты в костюмах водолазов из комиксов заняли несколько площадок на возвышении, немедленно окруженных плотной толпой зрителей. Странная медитативная музыка завораживала, но все собравшиеся ждали зрелища. Кто-то рассказывал об обещанных полетах, кто-то ждал фейерверка. Всем хотелось, чтобы хоть что-нибудь произошло.
После часового стояния на месте толпа начала редеть. Первым покинул «Аквариум» сам Полунин, переместившись за столик расположенного в саду кафе. К выходу потянулись приглашенные звезды, успевшие дать все необходимые интервью.
Скоро по саду уже можно было перемещаться вполне свободно. Зрители, купившие весьма дорогие билеты, рассматривали верблюда, меланхолично объедающего каштан, детей, кидающих друг в друга пуховые снежки, меланхолических мимов лучшими было двое — с пером, наклеенным на носу, и с двумя перышками в губах. Наконец что-то зашипело, загремело, и на сад обрушился фонтан из кусочков серебряной фольги. А в самом финале над головой-таки пронеслась белая фигура.
Еще лет восемь назад подобное открытие фестиваля вызвало бы восторг. Увы, сегодня публика куда требовательнее, искушеннее и привередливее. И такой ее не в последнюю очередь сделал и сам Чеховский фестиваль. Несмотря на «пуховый блин» начала, есть надежда, что программа самого большого российского фестиваля удовлетворит самые взыскательные вкусы.
Поклонники театральной классики могут увидеть постановки самых известных мастеров современного театра. Англичанин Деклан Доннеллан покажет «Три сестры» Чехова, поставленные им с московскими актерами. Японец Тадаши Сузуки привезет свою версию чеховского «Иванова». Любители новых и острых впечатлений наверняка оценят «Шум времени» прославленного британского театра «Комплисите».
Почитатели старины оценят гастроли японского традиционного театра Но. А фанаты экстрима точно не пропустят большую бразильскую программу. В конце концов, зрители, которые два месяца будут ежедневно посещать фестивальные площадки, наверняка приобретут солидные познания в театральной истории и географии.
В Москве в саду "Аквариум" Слава Полунин и собранная им интернациональная команда театральных кудесников устроили очередное - совсем не снежное, но белое и пушистое - шоу. Чеховский фестиваль можно считать открытым. Вот в чем не откажешь Валерию Шадрину, так это в умении радовать людей. В Авиньоне или Эдинбурге люди сами умеют радоваться. Там на время фестиваля силами участников офф-программы весь город превращается в сплошную театральную площадку и одновременно сумасшедший дом.
Но у Чеховского фестиваля офф-программы нет, а если бы и была, огромные московские пространства, как ни старайся, все равно не оприходуешь, поэтому устраивать людям праздник приходится в строго отведенном для этого месте и преимущественно за государственный счет.
Несколько лет назад во время Театральной олимпиады Шадрин справился с этой задачей виртуозно. Именно тогда он впервые включил в программу фестиваля уличные представления, разместив их в саду "Эрмитаж" и отдав всю уличную часть фестиваля на откуп Славе Полунину.
Театр на открытом воздухе произвел на русских зрителей примерно такое же впечатление, какое может произвести на деревенского первоклассника посещение луна-парка. Это была какая-то почти детская давно забытая радость. Все в "Эрмитаже" было так ярко и так не пошло. Весело и не грубо. Организованные театральные гуляния, как выяснилось, могут быть ничуть не хуже стихийных. Радость решили повторить. Тот же Слава Полунин, но уже не в саду "Эрмитаж", а в саду "Аквариум".
Не в качестве куратора, а в качестве режиссера одной отдельно взятой уличной премьеры. А кроме этого 50 саксофонистов из очень известной французской группы Urban sax, которые умеют играть на своих инструментах, лазая по деревьям, стоя на голове и прыгая с крыш. А еще артисты "Провинциальных танцев" Татьяны Вагановой. А к ним в подмогу крутой голландский хореограф японского происхождения Шусаку Такеучи.
Где же радость? Миновав металлоискатели, ставшие уже такой же частью городского пейзажа, как тротуар или светофор, граждане сначала долго толпились в накопителе перед воротами "Аквариума".
Потом прошли в сад. Там в белом, сплошь усыпанном и облепленном перьями пространстве их поджидали какие-то марсиане из третьеразрядных фильмов про космические войны. В руках у марсиан были саксофоны, выглядевшие естественным продолжением техноморфных тел. Расположившись на импровизированных эстрадках, "урбансаксы" играли не сильно ласкавшую психоделическую музыку. Похожие на пластичных киберов танцовщики в белых трико совершали под эту музыку необязательные упражнения.
Один раз случился впечатляющий фейерверк из мелко нарезанной фольги. Один раз на сцену выкатили большой прозрачный шар с человеком внутри. Один раз другой человек слетел по тросу из окошка Театра им. Моссовета прямо в публику. Людей в саду было много, а квадратных метров мало.
