Сериал тело и душа
В году контракт Гарфилда с «Уорнерс бразерс» истёк, и студия предложила ему новый контракт на 15 лет, но он отказался, создав собственную кинокомпанию «Энтерпрайз студиоз». Я согласен. Хуан Хавьер Пена. Бен уговаривает Чарли не сдавать бой. Куинн организует для Чарли серию боёв, которые проходят успешно.
Бэрри Кивел. Peter McAlevey. Джордан Энсел. Херб Сантос мл. Майк Мартино. Джон Киллоран.
Брэд Каайя. Майкл Морли. Angelo Dimascio. Ray Quartermus. Chris Lerude. Мэтт Максвелл.
Нэнс Роббинс. Tammy Kanagy. Остин Ст. Нат Саймонс. Тоби Гибсон. Джо Стефанелли. Джои Гилберт. Пэт Джеффресон. Victor Alegria. Керстен Шафер. Берни Ди.
Оливия Джардин. Данный материал доступен на всех устройствах: ipad, iphone, android и smartTV. Киного это отличное место кинотеатр где можно смотреть Тело и душа года без регитрации в очень хорошем качестве, онлайн кинотеарт киного это старейший онлайн кинотеатр России и сНГ.
На старейшем и самом удобной онлайн кинотеатр Киного вы можете смотреть Тело и душа года в идеальном качестве. Безумное качество картинки 4k p воспроизведения и озвучки Тело и душа делают этот онлайн кинотеатр простой находкой , онлайн кинотеатр доступен для всех стран СНГ - Россия, Казахстан, Узбекистан, Украина итд.
В этот момент к миссис Дэвис приходит знакомый зеленщик с продуктами, который говорит, что все обитатели их квартала гордятся Чарли и болеют за него, и делают ставки только на его победу. После его ухода Чарли говорит матери и Пег, чтобы на него не ставили, и что бой подстроен. Он утверждает, что согласился сдать бой, чтобы обеспечить благосостояние их семьи. На попытки возражать Чарли говорит, что всё в этом доме куплено на его деньги.
Пег говорит, чтобы он забирал деньги вместе со всеми несчастьями, которые ей принёс, даёт ему пощёчину и уходит. В тренировочном лагере Бен готовит Чарли к бою. Бен уверен, что Чарли может легко уложить Марлоу, однако чувствует, что бой подстроен, так как Чарли совсем не тренируют в отличие от Марлоу.
Бен уговаривает Чарли не сдавать бой. Это слышит Робертс, немедленно увольняющий Бена. Бен отказывается подчиниться Робертсу, от возбуждения он падает, теряет сознание и умирает прямо на тренировочном ринге. Наконец, он вскакивает и идёт на ринг.
В течение почти всего боя Чарли и Марлоу боксируют очень вяло, что вызывает недовольство зрителей. В 13 раунде по сигналу Робертса Марлоу проводит энергичную атаку, и Чарли оказывается в нокдауне , тут же следуют второй и третий нокдауны, и только гонг спасает его от поражения.
В перерыве Куинн говорит Чарли: «Ты меня продал, как в своё время Бена». В следующем раунде Чарли перехватывает инициативу, а в перерыве перед последним раундом, Куинн говорит Чарли, что тот может победить только нокаутом, и Чарли решительно отвечает «Я его убью! В последнем раунде Чарли гоняет Марлоу по рингу, дважды посылает его в нокдаун, а затем прижимает к канатам и добивает его.
Под овации зала провозглашается победа Чарли. Спускаясь с ринга, Чарли проходит мимо Элис, не обращая на неё внимания. На что Куинн замечает, что она вернулась в его лигу. По дороге в раздевалку Робертс предупреждает Чарли, что это не сойдёт ему с рук.
Но Чарли отвечает: «Что ты мне сделаешь, убьёшь меня? Все умирают», а затем обнимает подоспевшую Пег. Со словами «в жизни себя лучше не чувствовал» он выходит вместе с Пег из душного зала на улицу.
Как пишет кинокритик Брайан Кэйди, "в своё время Джон Гарфилд не получил главную роль в бродвейской боксёрской драме Клиффорда Одетца «Золотой мальчик» , несмотря на то, что Одетц писал роль именно под него. Вскоре после этого Гарфилд отправился в Голливуд , подписал контракт с « Уорнер бразерс » и вскоре сыграл в музыкальной мелодраме « Четыре дочери » [2] , эта роль принесла ему номинацию на Оскар как лучшему актёру второго плана [4] , а в году сыграл роль боксёра в нуаровой драме « Они сделали меня преступником » [5].
В е годы Гарфилд сыграл одну из своих самых известных ролей в фильме нуар « Почтальон всегда звонит дважды » , за которой последовали роли в нуарах « Никто не живёт вечно » , « Сила зла » , « Переломный момент » , « Он бежал всю дорогу » , а также в драме « Джентльменское соглашение » , разоблачающей антисемитизм в американском обществе [5].
В году контракт Гарфилда с «Уорнерс бразерс» истёк, и студия предложила ему новый контракт на 15 лет, но он отказался, создав собственную кинокомпанию «Энтерпрайз студиоз». Её первым проектом должна была стать боксёрская драма, основанная на биографии чемпиона в среднем весе и «кумира американских морских пехотинцев» Барни Росса , который стал наркоманом , но затем победил эту зависимость.
Вынужденный переписать историю, сценарист Абрахам Полонски сочинил собственный сюжет, в котором «боец из еврейского гетто Нью-Йорка вступает в связь с гангстерами в погоне за большими деньгами, даже несмотря на то, что это обозначает предательство всех, кого он любит» [2].
Позднее Абрахаму Полонски принесли известность сценарий и постановка социально направленной нуаровой драмы « Сила зла » , он также написал сценарии таких картин, как производственный нуар « Я могу достать это оптом » , антирасистский нуар « Ставки на завтра » и полицейская драма « Миллионы Мадигана » [6].
Другими наиболее известными работами Роберта Россена как сценариста были фильмы нуар общественно-политической направленности, такие как « Они не забудут » , « Меченая женщина » и « Ревущие двадцатые » , а как сценариста и режиссёра — политическая драма « Вся королевская рать » и нуаровая драма « Бильярдист Мошенник » [7].
Гарфилд , Полонски , Россен и актёры фильма Энн Ревир и Канада Ли были вызваны для дачи показаний в Комитет Конгресса по расследованию антиамериканской деятельности. Их имена были внесены в чёрный список , и в итоге их работа в Голливуде была либо прервана на много лет, либо вовсе прекратились» [2]. В году студия « Юнайтед артистс » использовала первоначальный замысел картины Гарфилда о боксёре Барни Россе, создав биопик « Обезьяна на моей спине », режиссёром которого стал Андре Де Тот , а главную роль исполнил Камерон Митчелл [2].
Фильм был высоко оценён критикой, прежде всего, благодаря тому, что создателям картины удалось придать традиционной боксёрской мелодраме ярко выраженный социальный аспект. Положительной оценки заслужила работа многих членов творческого коллектива, включая сценариста Полонски , режиссёра Россена , оператора Джеймса Вонга Хоу и актёра Джона Гарфилда.
Сразу после выхода фильма кинокритик « Нью-Йорк таймс » Босли Кроутер «искренне рекомендовал» картину, назвав её «интересной и увлекательной». Он написал: «После всех этих разнообразных картин о профессиональном боксе, которые прошли парадом по экранам», этот фильм «с успехом продемонстрировал такую энергию и психологизм, которые смогли захватить и увлечь нас на два часа» [9].
Журнал « Variety » также заключил, что «у фильма знакомое название и знакомая история, но его содержание и смысл, другие», чем у традиционных фильмов о боксе [10]. Позднее Дон Кэй назвал картину «захватывающей драмой, которая многими считается самым выдающимся боксёрским фильмом всех времён» [11] , а Ричард Гиллиэм выдели такие «выигрышные её стороны, как увлекательный сценарий Абрахама Полонски , напряжённый монтаж Френсиса Д.
Оценивая картину, Деннис Шварц написал, что она «становится чем-то большим, чем боксёрская и нуаровая история, поскольку сценарист Абрахам Полонски превращает её в социалистическую моральную драму, где в центре внимания оказывается погоня за деньгами, сбивающая с пути стремящегося к успеху обычного человека».
Далее он указывает, что «при просмотре в наше время картине не хватает актуальности, и сейчас она кажется захватывающей только благодаря неприукрашенной игре Гарфилда, а не по причине сильного сценария, который когда-то произвёл впечатление на авторитетных критиков» [8]. Характеризуя фильм, журнал «Variety» написал: «История рассказывает о молодом парне с боксёрскими способностями, который поднимается от любителей… к чемпионству в среднем весе.
Но чтобы завоевать титул, он должен продать 50 процентов самого себя крупному дельцу, который по собственной воле создаёт и смещает чемпионов».
По мнению журнала, «в этой истории есть серия лазеек, но тем не менее интерес к происходящему снижается редко. Деннис Шварц отметил, что «Гарфилд показан как жертва безжалостной капиталистической системы, которая правит всем, включая спортивные мероприятия, поскольку маленький парень всегда существует по милости крупного дельца.
Такой тип либерального мышления был типичен для драм, сделанных в е годы. Этот фильм скорее рассказывает о продажности и о насилии повсюду в Америке, чем о боксе.
Босли Кроутер в «Нью-Йорк таймс» обратил внимание на определённую вторичность сценария Абрахама Полонски, который «очень напоминает боксёрские истории, которые выходили ранее».
Однако, как указывает Кроутер, Полонски «написал свою историю с такой остротой и с такой верностью в передаче холодной и алчной природы боксёрских боёв», а « Роберт Россен поставил его с такой честностью в отношении человеческих чувств и с такой проницательной и всевидящей операторской работой, что любое возможное сходство с другими аналогичными историями о боях можно с благодарностью разрешить» [9].
Ричард Гиллиэм высоко оценил режиссёрское мастерство Россена, который умело «связывает воедино все составляющие этого фильма» и «добивается великолепной игры от Джона Гарфилда », отметив, что "Россен продолжит исследовать сходные темы нравственного искупления в спорте и азартных играх с фильмом « Бильярдист » [12]. Многие критики также обратили внимание на изобретательную операторскую работу в фильме. В частности, журнал «Variety» обратил внимание, что «среда бильярдных залов и пивных сильно схвачены для отражения тех жалких условий, в которых берут начало карьеры большинства боксёров, которые приходят на ринг по причине умения владеть кулаками на уличном углу» [10].
С другой стороны, Брайан Кэйди отмечает: "Оператора Джеймса Вонга Хоу не устраивало то, что во время съёмок боксёрских поединков камера была установлена за пределами ринга. Он вошёл в ринг на роликовых коньках, держа на плече миллимтровую камеру, а его помощник приводил его в движение.
Хоу сказал: «Я хотел добиться передачи эффекта падения боксёра на ринг, ослеплённого юпитерами; с тяжелой, установленной на штативе камерой этого сделать нельзя» [2].
